オスカー・ニーマイヤー

ブラジリアはニーマイヤーを理解するうえで避けられないプロジェクトである。ルシオ・コスタの都市計画とともに、国会議事堂、大聖堂、宮殿、広場は新首都の視覚秩序をつくった。建築は機能の容器ではなく、国家の近代化を示す舞台となる。

これらの建築の力は、明快な像にある。皿状の議会、細い柱の宮殿、開いた広場、シェル状の聖堂。日常生活から遠いと批判されることもあるが、20世紀で最も完全な近代主義的国家景観の一つを形づくったことは確かである。

ニーマイヤーの作品は、軽やかさと政治性を同時に持つ。彼は長く左派的立場を保ち、亡命と帰国の間でも実践を続けた。サンパウロのコパン、ニテロイ現代美術館などは、曲線が国家的記念物だけでなく、都市住宅、文化施設、湾岸の風景にも入り得ることを示す。

彼の影響は、すべての建築を曲線にすることではない。近代主義が感性、欲望、公共的な劇性を持ち得ることを証明した点にある。コンクリートは重いだけではなく、線のように空へ伸びることもできる。