隈研吾

隈の素材選択には地域性があるが、伝統素材を単に復興するわけではない。素材は現代建築のシステムとして再編される。木の小片は日射を調整する立面になり、瓦は半透明のスクリーンになり、石は薄く切られ、吊られ、重ねられる。

そのため彼の建築はしばしばフィルターのように働く。内外、公私、建築と街路の間は硬い境界ではなく、素材の層を通じて移行する。浅草文化観光センターは垂直に重なる公共機能を街路スケールの木の表情にし、V&Aダンディーは水平のテクスチャで海岸の風景に応答する。

隈は大規模プロジェクトでも、一枚岩の量塊を避けようとする。新国立競技場では、木の庇、水平に重なる層、緑化によってスタジアムの巨大さを弱め、公園と都市境界の連続体へ近づけた。

この戦略には批判もある。素材の言語が再利用可能なブランドになりやすいからである。しかし優れた作品では、素材は装飾的な外皮を越えて空間を組織し、建築を都市の中でより柔らかく、近づきやすいものにしている。